![\"imagem\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/lh3.googleusercontent.com\/-Ix2a3JiVqsk\/VuNKG-H6DkI\/AAAAAAAALpY\/Br7mIw6dRtYMllH6N65NbG3RDSqxL48hgCCo\/s1497-Ic42\/opp9.png?w=747&ssl=1\" "\\"imagem\\"")
<\/p>\n<\/p>\n
Lan\u00e7ado em fevereiro de 1936 na cidade de Nova Iorque, o filme \u201cTempos Modernos\u201d, do c\u00e9lebre diretor e ator brit\u00e2nico Charlie Chaplin, causou imediata repulsa do governo norte-americano \u00e0 \u00e9poca, ao mesmo tempo em que provocava admira\u00e7\u00e3o por ter descortinado, com muito humor e refinada ironia, as contradi\u00e7\u00f5es do modo de produ\u00e7\u00e3o capitalista, assim como o conjunto de rela\u00e7\u00f5es determinadas no contexto da grande crise econ\u00f4mica de 1929.<\/p>\n
Considerado por muitos cr\u00edticos de cinema como um dos melhores filmes do s\u00e9culo XX, \u201cTempos Modernos\u201d marcou o fim da saga do personagem Carlitos e foi o \u00faltimo longa-metragem mudo do cinema, apesar de, em algumas cenas, Chaplin ter inserido sonoridade, como na parte final, em que ele canta em franc\u00eas, espanhol e italiano. \u201cTempos Modernos\u201d foi o primeiro filme na era da grande ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica a desenvolver uma contundente cr\u00edtica aos efeitos imediatos do processo de industrializa\u00e7\u00e3o desencadeado ap\u00f3s a chamada 2\u00aa Revolu\u00e7\u00e3o Industrial, ao mesmo tempo em que pautava, atrav\u00e9s do humor, as contradi\u00e7\u00f5es do modelo fordista de produ\u00e7\u00e3o, ent\u00e3o exaltado como padr\u00e3o de desenvolvimento produtivo e base para a sustenta\u00e7\u00e3o do modo de vida consumista burgu\u00eas, o denominado \u201cAmerican way of life”.<\/p>\n
A exaust\u00e3o humana desencadeada pelos esfor\u00e7os repetitivos na linha de produ\u00e7\u00e3o, levando ao limiar da loucura, o uso da ci\u00eancia e da alta tecnologia como ferramentas para otimizar a domina\u00e7\u00e3o na ind\u00fastria, a aliena\u00e7\u00e3o e o aumento do desemprego estrutural foram sarcasticamente tratados nesse filme. Em diversas cidades norte-americanas e europeias, o filme foi censurado, causando a Chaplin constrangimentos pol\u00edticos e preju\u00edzos financeiros. Por fazer alus\u00e3o ao movimento grevista e ao comunismo, num per\u00edodo em que vicejava o patrulhamento ideol\u00f3gico no universo da arte, antes mesmo do macarthismo do p\u00f3s-guerra, o Departamento de Seguran\u00e7a dos EUA promoveu restri\u00e7\u00f5es ao filme e boicote \u00e0 capta\u00e7\u00e3o de recursos para outras obras de Chaplin. Durante algum tempo, o cineasta foi alvo de investiga\u00e7\u00f5es sob a suspeita de propaganda comunista.<\/p>\n
Chaplin, mesmo sem ter sido marxista, destacou o fetiche da mercadoria em cenas tais como os momentos em que o personagem Carlitos e a menina \u00f3rf\u00e3 sonham com uma vida melhor, cujos referenciais de felicidade, conforto e luxo s\u00e3o os par\u00e2metros difundidos pela burguesia, objetos de desejo inacess\u00edveis \u00e0 classe trabalhadora, imersa na realidade de trabalho desumano, mis\u00e9ria e viol\u00eancia social, tornada ainda mais insuport\u00e1vel em tempos de crise capitalista.<\/p>\n
O filme \u00e9 ir\u00f4nico at\u00e9 no t\u00edtulo, pois toda a modernidade enaltecida naquele per\u00edodo de expans\u00e3o tecnol\u00f3gica encobria a tr\u00e1gica decad\u00eancia dos padr\u00f5es de sociabilidade humana, com as pessoas embrutecidas por uma vida sem sentido, em que o pr\u00f3prio tempo se subordina ao ritmo mec\u00e2nico da l\u00f3gica produtivista, voltada unicamente a atender as necessidades do mercado. A primeira cena \u00e9 um grande rel\u00f3gio ditando o ritmo dos trabalhadores rumo \u00e0 f\u00e1brica, comparados a animais a caminho do abatedouro.<\/p>\n
Passados oitenta anos, \u201cTempos Modernos\u201d mant\u00e9m-se atual\u00edssimo, pela den\u00fancia da aliena\u00e7\u00e3o imposta pelo sistema capitalista e dos instrumentos de domina\u00e7\u00e3o integrados \u00e0 explora\u00e7\u00e3o do trabalhador, facilmente associados, nos dias atuais, aos mecanismos da racionaliza\u00e7\u00e3o produtiva presentes na automa\u00e7\u00e3o, na terceiriza\u00e7\u00e3o, no fracionamento das unidades produtivas e na mercantiliza\u00e7\u00e3o das rela\u00e7\u00f5es humanas. Mas, para al\u00e9m da necess\u00e1ria den\u00fancia, o filme n\u00e3o deixa de apontar a esperan\u00e7a de supera\u00e7\u00e3o da barb\u00e1rie, principalmente atrav\u00e9s da solidariedade entre os trabalhadores.<\/p>\n
O PODER POPULAR N\u00ba 9: http:\/\/pcb.org.br\/portal2\/10615<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Lan\u00e7ado em fevereiro de 1936 na cidade de Nova Iorque, o filme \u201cTempos Modernos\u201d, do c\u00e9lebre diretor e ator brit\u00e2nico Charlie Chaplin, causou \n <\/a>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[140],"tags":[],"class_list":["post-10750","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-c140-jornal-o-poder-popular"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p659gw-2No","jetpack-related-posts":[],"jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/pcb.org.br\/portal2\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10750","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/pcb.org.br\/portal2\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/pcb.org.br\/portal2\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pcb.org.br\/portal2\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pcb.org.br\/portal2\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10750"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/pcb.org.br\/portal2\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10750\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/pcb.org.br\/portal2\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10750"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/pcb.org.br\/portal2\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10750"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/pcb.org.br\/portal2\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10750"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}